銀翼殺手


1982年的科幻電影，現在看來依然獨特怪異。



Roy Batty(Rutger Hauer)



雷利史考特給我的印象一向是商業電影的能手，或者說是一個多變的導演，他的作品如《神鬼戰士》、《黑鷹計畫》、《美國黑幫》、《異形》、《魔鬼女大兵》、《末路狂花》、《人魔》和《美好的一年》都是叫座難忘的電影。





劇情描述西元2019年11月，一個如人間地獄般混亂的洛杉磯。2019年還沒到，洛杉磯會不會變成那個樣子我不知道；但是影片裡東西文化夾雜的場景，不知為何一直讓我想起後作《A.I人工智慧》裡海利奧斯蒙與裘德洛相遇的未來城市。



電影劇本由漢普敦芬奇（Hampton Fancher）和大衛畢波斯（David Peoples）撰寫，以菲利普•K•迪克的小說《機器人夢到電動羊了嗎?》（Do Androids Dream of Electric Sheep?）為基礎改編而成。小說的故事設定原本是在1992年的，而且男主角也只是替舊金山警察局抓逃亡機器人領賞金的「賞金獵人」（Bounty Hunter），並不如電影中哈里遜福特「銀翼殺手」的頭銜那麼威。

電影與小說差異不少，相同的地方則是男主角在警署獲悉：某高級獵人/銀翼殺手被一個最新型號複製機器人重傷。男主角受命搜尋加上兇手的六個同類機器人。他的頂頭上司讓他先去西雅圖地區拜訪該型號機器人的製造者--羅森公司--總部，去確認辨別人與機器人的測試對複製機器人仍然有效。男主角在總部遇到了女主角，並在製造者的命令下做第一個測試對象。男主角認為她是人類，但後來發現她其實是複製機器人。然而男主角對人與機器人的差距有了更多的疑問......

看片名很容易聯想它是一部緊張刺激的動作片，其實並不是。我反倒覺得這部片有一種「反英雄」的味道，節奏也是非常緩慢。可能本身不太喜歡哈里遜福特的關係，這個角色對於敵人似乎一籌莫展，怎麼抓都抓不到，甚至自己都身負重傷；當發現女主角是機器人時，更覺得他的腦袋很不靈光。與敵人相抗的最後一幕，他呆坐地上看著大反派掉淚，更是使觀眾的好感全投向了敵方。男主角在任務莫名其妙地完成後好似開竅了，帶走女主角時那個笑容才稍稍贏得屬於他的自信，只可惜幕落散場，於事無補了。



圖片劇情部分參考維基

Rutger Hauer圖片 http://www.rutgerhauer.org/biography/biography01.php




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Blade Runner - TEARS IN RAIN [Hi-Res Video]


http://www.youtube.com/watch?v=a_saUN4j7Gw&feature=related

Batty:Quite an experience to live in fear, isn't it?That's what it is to be a slave.

Batty: I've seen things you people wouldn't believe. Attack ships on fire off the shoulder of Orion. I've watched C-beams glitter in the dark near the Tannhauser Gate. All those moments will be lost in time, like tears in the rain. Time to die.



http://www.imdb.com/title/tt0083658/quotes


活在恐懼中的滋味很不好過，不是嗎？那就是身為奴隸的感受。



我曾見過......你們人類難以置信的事物，宇宙航艦在獵戶星座的端沿熊熊燃燒，我曾目睹C射線群......在唐懷瑟星門旁的黑暗中粼光閃爍，所有這些瞬間都將消逝......在時光的洪流之中......就像一行行的眼淚......消逝在雨中……是臨終的時候了……






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--中文翻譯：AITNOG


http://aitnog.pixnet.net/blog/post/175048/1#comment-28235638




在網路上搜尋視頻及台詞時意外地順利 可見大家都鍾愛Roy Batty(Rutger Hauer)臨終這一幕 在昏昏欲睡的冗長追捕之後 令人精神一振的一幕 又或是炫目特效 光影變換 恐懼氣氛後 那昇華而令人動容的一幕 我個人認為這一幕救回整部片 散漫的劇情 成為一個詩意哲理的收尾

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http://blog.roodo.com/meebox/archives/5976487.html 回國半個月，見到許多來友：大家最驚心的一個話題是：「工農兵的文藝，台灣已經有人在公然提倡了！」 工人、農人、軍人，同為社會的支柱，正如公務員、教師、商人、自由業者等等，亦為社會的支柱一樣，工農兵的生活應該關懷，工農兵的形象應該描繪，其理至顯，誰也不會反對，誰都應該贊成，然則社會百業，何以獨舉工農兵而排其他？何以排列的次序是工農兵而不是農工兵或兵農工？條條大路皆為報國之途，何以獨要突出這三個「階級」？如果說，所謂工農兵，不過是代表大眾的意思，那麼逕用涵蓋面更大的「大眾文學」或「國民文學」好了。 所謂「工農兵文藝」，有其特定的歷史背景與政治用心，民國三十一年五月，毛澤東「在延安文藝座談會上的講話」中，曾經明確宣佈：「我們的文藝，第一是為工人的，這是領導革命的階級，第二是為農民的，他們是革命中最廣大最堅決的同盟軍，第三是為武裝起來了的工人農民即八路軍、新四軍和其他人民武裝隊伍的，這這是革命戰爭的主力。」當然，毛澤東並沒有放過知識份子，因為他接著又說：「第四是為城市小資產階級勞動群眾和知識份子的，他們也是革命的同盟者，他們是能夠長期地和我們合作的。」從前引的毛語看來，所謂「工農兵文藝」正是配合階級鬥爭的一種文藝：政治才是目的，文藝云云不過是一種手段，在這個大前提之下，毛澤東分配給知識份子的邊緣任務，是「長期地合作」，「合作」二字用得很妙：如果知識份子起來響應工農兵的「革命」和「工農兵文藝」，當然便是「合作」，否則便是「反革命」。 那麼，該怎麼「合作」法呢？毛澤東也有具體的說明：「文藝界的主要的鬥爭方法之一，是文藝批評。」原來在「工農兵文藝」政策下的所謂文藝批評，乃是一種鬥爭方法，然則鬥爭的目的何在呢？毛澤東也說得很清楚：在於「使不適合廣大群眾鬥爭要求的藝術改變到適合廣大群眾鬥爭要求的藝術。」 在同一篇「講話」裡，毛澤東又說：「那末，馬克思主義就不破壞創作情緒了嗎？要破壞的，它決定地要破壞那些封建的、資產階級的、小資產階級的、自由主義的、個人主義的、虛無主義的、為藝術而藝術的、貴族式的、頹廢的、悲觀的以及其他種種非人民大眾非無產階級的創作情緒，對於無產階級文藝家，這些情緒應不應該破壞呢？我以為是應該的，應該徹底地破壞它們，而在破壞的同時，...
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